Vandaag de dag leven we in een wereld waar één gebeurtenis een enorm aantal foto’s oplevert. Alleen al in 2011 werden er meer foto’s gemaakt dan in de hele geschiedenis van de fotografie. Nieuwe technologieën zijn voor iedereen toegankelijk, waardoor er een tsunami aan beelden is ontstaan die massaal beschikbaar is via het internet. Welke rol kan de kunstenaar spelen in een wereld van overdaad? Moeten ze nog steeds zelf beelden creëren? Of moeten ze archieven van bestaande en groeiende reeksen nemen en deze beelden samenvoegen tot nieuwe betekenissen? Terwijl ik aan “De Zwerm” werkte, bleven deze en andere vragen in mijn achterhoofd knagen. Ik zag ook in dat dit groeiende archief van beelden misschien een vollediger beeld van de werkelijkheid zou kunnen geven. Het verontrustende boek The Net Delusion van Evgeny Morozov maakt ons bewust van het potentieel van totale observatie van de gegevens die we elke dag op het internet verzamelen, iets wat Snowden later bevestigde. Ik verzamelde de video’s die op 5 mei 2012 in het voetbalstadion van Keulen waren gefilmd en op YouTube en andere platforms waren geplaatst om een antwoord op mijn vragen te vinden. Tijdens de voetbalwedstrijd gooiden Keulse hooligans een rookbom omdat hun team had verloren. Verschillende mensen die erbij waren, filmden het moment met hun mobiele telefoons. Ik heb al deze films samengevoegd tot “De Zwerm”. De gebeurtenis is dus als het ware gedocumenteerd door een afstandelijk collectief van informanten of referenten. Elke referent heeft zijn eigen positie in het raster van de videocollage, ze zijn gesynchroniseerd op de tijdlijn die leidt tot het organische karakter van de film. De uiteindelijke video mag dan een meer ’totale’ waarheid vertegenwoordigen, maar het confronteert ons in ieder geval met een waarheid die deze gebeurtenis in al zijn complexiteit laat zien. Vandaag ben ik afgestapt van de keuze om alleen bestaande beelden te combineren die ik tegenkom op mijn weg door de virtuele wereld. Ik ben het probleem gaan onderzoeken - dat in zekere zin al aanwezig was in ‘The Swarm’ in de vorm van een rookbom. Het probleem blijkt een belangrijk onderwerp te zijn voor het stellen van nieuwe vragen over technologie en hedendaagse kunst. JD